Recensione "Versetti terrestri": una serie di istantanee sorprendenti dell'oppressione quotidiana in Iran

Una telecamera bloccata può trasmettere molte cose - vigilanza, furtività, rimozione clinica o elegante moderazione - ma raramente è così evocativamente accusatoria come nei "Versetti terrestri" di Alireza Khatami e Ali Asgari. Qui, il suo utilizzo su una serie di vignette fisse, accompagnate da immagini drammatiche di collasso urbano, diventa una scelta sempre più ispirata anche se i temi iniziano a ripetersi e le risonanze con il movimento Women Life Freedom in corso in Iran diventano più evidenti. Mettendo lo spettatore nella scomoda posizione di intervistatore/interrogatore in nove incontri tra iraniani di tutti i giorni e una sorta di figura autoritaria, questo è un film incisivo in prima persona, dal punto di vista dell'ultima persona che vorresti essere.

Alcune storie hanno un tono leggermente comico, soprattutto all'inizio. Nella prima delle composizioni 4:3 nitide e inscatolate del direttore della fotografia Adib Sobhani, ci viene presentato un padre (Bahram Ark) che viene rimproverato per non aver scelto un nome sufficientemente islamico per il figlio appena nato. La scena poi passa a una ragazzina (Arghavan Sabani) che tollera a malapena le chiacchiere persuasive e insistenti della commessa mentre indossa l'uniforme scolastica: un abaya e un velo a misura di bambino, che inghiotte la sua maglietta di Topolino e le scintillanti cuffie rosa. Tutto quello che vuole veramente fare è ballare al ritmo della musica pop che le suona nelle orecchie. I soggetti invecchiano progressivamente di scena in scena: nella scena successiva, un'adolescente (Sarvin Zabetian) viene interrogata dal preside della scuola, il quale crede che la ragazza sia stata vista andare a scuola in moto con un ragazzo. Il loro incontro termina con una svolta, poiché la ragazza ribalta la situazione rispetto alla donna più anziana in modo soddisfacentemente satirico.

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Tuttavia, non molte storie offrono una tale catarsi. L'atmosfera si oscura e le voci fuori campo diventano più cariche di minaccia. Un crescente disagio rimbomba sotto ogni scena, sviluppandosi insieme all'intelligente sound design ambientale di Alireza Alavian. Una giovane donna (Sadaf Asgari) è accusata di guidare senza hijab; un uomo di mezza età (Majid Salehi) sopporta inutili umiliazioni mentre fa domanda per un lavoro umile; una donna anziana (Gouhar Kheri Andish) chiede a un agente di polizia di aiutarla a ritrovare il suo amato cane smarrito; e un regista (Farzin Mohades) deve letteralmente strappare pezzi dalla sua sceneggiatura per soddisfare le richieste ideologiche della censura. Nel mezzo ci sono le due sequenze straordinarie. In uno, un giovane (Hossein Soleimani) che rinnova la patente di guida viene coinvolto in una farsa sempre più dubbia e oscuramente violenta con un burocrate con un malsano interesse per il suo corpo tatuato. Nell'altro, una giovane donna chiaramente a disagio (Faezeh Rad) viene intervistata per una posizione da un capo aziendale invisibile ma evidentemente predatorio in una stanza d'albergo - una situazione che sarà familiare a molte donne, indipendentemente dal fatto che abbiamo mai indossato un hijab o meno. .

In effetti, il punto più importante che "Versetti terrestri", nonostante tutta la semplicità diretta della sua presentazione, è che il codice di comportamento imposto dall'interpretazione più ristretta della legge islamica è semplicemente un veicolo conveniente attraverso il quale incanalare fanatismo e fanatismo più profondi e più universalmente praticati. oppressioni. L’apparente pietà degli intervistatori fuori campo si rivela in quasi ogni caso una finzione ipocrita, un mezzo conveniente attraverso il quale esercitare un esercizio di potere molto più fondamentale (e fondamentalista) e con il quale soddisfare istinti molto più vili.

Il cast è uniformemente eccellente, soprattutto considerando il rigore di una presentazione che non fornisce agli attori letteralmente nessun posto dove nascondersi. Nel segmento della patente di guida, ad esempio, Soleimani è l'unica presenza sullo schermo e offre una performance tour de force di incredulità nascente, speranza in declino, disgusto crescente e rassegnazione finale. Lì e altrove, finiamo per analizzare ogni barlume di espressione del soggetto, ogni sottile cambiamento nel linguaggio del corpo e ogni esitazione nella risposta, alla ricerca di crepe e debolezze. E quasi non ci rendiamo conto che lo stiamo facendo, così sottilmente siamo insinuati nella posizione di detentore del potere in un'interazione con chi è relativamente impotente.